规则1·我们买的是质量
“我知道有些吉他手几年内就有了5、6把吉他。他们永远不会满足并且一直在买新的，当他们停下来不买的时候，他们花的钱已经足够去购置一把最好的吉他了。”
我们采访的所有乐手共同的一个建议是去买一把你能够负担得起的最好的一把吉他。演奏性和可靠性是衡量质量的关键，没有其他捷径。在这个竞争激烈的吉他市场里面，降低一把吉他成本的唯一办法就是使用更加便宜劣质的材料，劣质的部件和低廉的劳动力。结果就是无论怎么看都只能是一把“劣质”的吉他。不管你在哪里演出——舞台上，录音室里或者是在家里——购买一把由于你对质量的让步而让你失望的乐器是让你无法接受的。你永远也不会后悔为了质量而花钱。
规则2·确认有保障和服务
“一把好的吉他应该像一位好的朋友。它（她？）应该跟随一生。（或者我觉得不是朋友而是老婆？哈哈）”
您应该要求商家出示保证书或者是用户手册。最好能够找到终生保障，那能够说明厂家对他们生产的乐器拥有完全的自信。
一把拥有终生保证的全新吉他并不奇怪。很多GIBSON在1930年代生产的第一批吉他现在依然能够非常优秀地工作并且比它们原来的拥有者活得更久。只为吉他的做工和材料担保5到10年的厂家也许会觉得他们的产品在担保期之后会出问题。
咨询一下厂家在零件更换和售后服务上的名声。也许你的乐器有了问题之后你会想及时地进行修理和更正。
规则3·调查一下厂家
“我们一直在生产非常多的吉他，所以我们拥有充足的经验。我们知道什么是以后导致问题的原因。”
经验是制造吉他最好的老师。一个对材料和手工生产没有充分经验的制造者制作时永远都会出些大大小小的问题。最简单的事实就是，一把吉他没有好的历史就没有更好的未来。
规则4·
“我想你也许会在以后纪念内购买GIBSON任何一款经典造型的吉他，但是你最好不要想卖掉它换新的。这样的行为并不能得到你想要的东西。”
您最初买吉他的理由只是为了演奏，但是您应该也想拥有一把能够升值的乐器。没有什么乐器能够比得上一把1959年的LES PAUL STANDARD（我估计他们讲的还是吉他，古典乐器价钱可不是一般的可怕），它的标价最初只是$250，但是现在在经典市场里面已经超过了$100,000，您当然有理由相信一件高质量的乐器很快将会比您付的钱还要值。
一般来说，装备越好的吉他越好，但是也有非常著名的例外，比如1958-60的SUNBURST LES PAUL STANDARD或者是1958-62的DOT-NECK ES335，这两款在经典市场里比爱好者们期待的LES PAUL CUSTOM和ES335要更加好，甚至一把并不昂贵但是做工精良的吉他好象GIBSON LES PAUL JUNIOR比1950年代最初的价钱也翻了10倍。
工艺也是未来衡量一把吉他的重要因素。一些类似包边、上漆、手工打磨和镶嵌工作的成本越来越高并且在影响现在吉他在未来的价值。
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二·材料的重要性
规则5·好的木材
“每把吉他最开始都是些木头，如果你不知道这些木头的作用，你真需要从头再来。”
虽然电吉他的声音看起来完全是通过拾音器发出的，但是木材的种类对音色和对琴体的支持有着非常重要的作用。“音色木材”（Tone Woods）——拥有高强度和高稳定性——是制作电吉他和原声吉他的最佳材料。桃花心木（Mahogany）和枫木（Maple）是制作琴身最普遍的材料，当然岑树（Ash）、桤木（Adler）、Korina（不知道）和许多奇奇怪怪的木材也很常用。不同类别的电吉他需要不同的木材和制作方法。
空心琴（比如早期的电吉他）是典型的直接添加拾音器在上面的原声乐器。这些吉他是用来演奏木琴的声音的，这种琴高级版本是纯云杉（Spruce）贴面，纯枫木(Maple)贴边和后侧，批那一点的就会所有面都用压缩枫木板制成。
半空心琴电吉他有点原声的输出，但是它们有一块木制部分在面板下阻挡着导致回馈音的振动。这个部分可以是枫木做成的，有的GIBSON型号也有用一种轻巧但是强度很高的叫Chromyte的木材。这种琴经常使用压缩木板来提高强度。
实心吉他为了最大程度地支持琴体和减少回馈将琴身的振动降到了最低。木材的强度和密度会导致音色的微妙差别。桃花心木（Mahogany）一般来说产生的音色比枫木（Maple）要温暖，而后者的高强度和高密度会产生更亮的音色。
压缩木板在电吉他制作里并不是个不好的词。如果压缩是为了强化木材，那么压缩处理会比单纯的木材有更高的强度。
GIBSON的ES335就是个好例子；它用的是拥有以颗粒组成的中间层（将强度垂直传递到外层）的三层压缩板。当然，如果木头只是为了减少成本而用小块碎木压制或者拼合而成，那质量和价值就会戏剧性地下降。类似地，当一块胶合板代替一整块木材来做装饰作用时，制造的质量也下降了。
桃花心木（Mahogany）和枫木（Maple）也经常良好是琴颈的普遍材料。指板选用的木材会影响琴颈的强度和稳定性，从而也就成为影响音色的一个要素。比如，一块乌木（Ebony）指板使琴颈比使用柔软的玫瑰木（Rosewood）更加结实，而得到更加尖利和明亮的音色。
规则6·确认无噪音（说实话，我觉得这一条是用来对抗FENDER的单线圈PICKUP的）
“有句老话说一条链子强度取决于其中最弱一环。劣质的电子器件会让琴听起来很劣质，不管琴的其他部分有多么优秀。”
吉他和BASS上面的拾音器不应该受到外界电场的影响而发出噪声。拾音器应该由蜡或者环氧化物隔绝来阻止回授音的产生。
最安静的拾音器是HUMBUCKERS（应该就是双线圈啦），由GIBSON的SETH LOVER在1950年代发明。
HUMBUCKERS是双线圈拾音器，因此可以消除外界噪音。它由变阻器、荧光灯和其他电子干扰产生的口头上说的“buck the hum”而得名。并且他们也释放出更加强大的信号来产生更加丰满的音色。
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三·制造的艺术
规则7·对比生产工艺
“机器可以精确地完成一些工作，但是有的只能用人手来完成。我推荐我们的半量产吉他来与别人为了减少瑕疵而做的全手工吉他竞争。我们不允许瑕疵的存在。”
为了生产我们需要一种可以重复的精确性，比如锯和运输流水线，这些由自动化的机器来操作会更加有效率。当然，将一件乐器制作成不同于普通乐器的工作部分必须由熟练的技师来操作。LES PAUL面板最终的打磨和定型和SUNBURST颜色上漆就是例子。一把半量产的吉他——融合自动化和手工制作——拥有最好的价值。
规则8·检查琴颈的结合
“我喜欢胶水粘合的琴颈因为这样会保持角度的精确。我看见过其他吉他手将一快拨片或者是火柴盒的封皮塞进那种用螺丝钉上的琴颈结合处里来调整琴颈以得到正确的角度。”
琴颈结合点应该非常紧并且牢固以使弦的振动不会传到琴颈上。如果琴颈结合点松了，弦从琴颈得到的的振动能量会减弱，导致音色质量的下降。
很多电吉他或者BASS是用螺丝来连接琴颈的，因为这样的制作更加简便迅捷，但是一个传统的合适的粘合琴颈更加牢固。
一个GIBSON的琴颈是先确定合适的角度然后用测量器材将其两边定位的。然后将其粘在琴身上以维持琴轴永远确定这两个部分的联结。其他的微调可以在可调节的琴桥上完成。
规则9·完整的功能
“听起来是显然的事实，但是令人惊奇的是那么多不正常的吉他还是被买了下来。”
琴枕和琴头应该设计成有足够的向下压力来保持琴弦的稳定而不会在琴枕里乱动。同样这点符合琴桥和琴尾。琴的切角和琴颈根部不仅要看起来不错而且更应该令手能够轻松地到达比较高的把位。挡版应该能够满足阻挡拨片而保护面板的要求。电子控制部件（PICKUP转换器，旋钮之类）应该能够轻松地操作并且安排在比较科学的位置。微调应该操作简便而不用一定程度的拆卸。
传统的设计，比如GIBSON的Tune-0-matic琴桥并不真的代表它们已经是“传统”了。他们仍然被广泛地使用因为它们经受了时间的检验。
规则10·注意细节
“对最小细节的注意能够建立对吉他的准确的评估。你能听出区别，当然你也能够感受得到。有时候并不需要花很多的时间就行，在一个细节上多花30分钟或者1小时，你能得到一把好得多的吉他。”
厂家在生产中偷工减料以降低成本的证据就在细节上。外表上来看，木材上可能会有些不错，比如马马乎乎的镶边，或者是坑坑洼洼的抛光。那些粗糙的品格或者是不牢固的锁弦里面也许会有很多严重的问题。任何明显的能够看得出来的问题都说明生产厂家对质量要求并不严格，而他们制造出来的吉他可能还有更多潜在的问题。
规则11·寻找创新
“许多人都能做一不错的吉他。我想要一把那种在寻求更好的吉他的公司里生产出来的吉他。”
有谁是根据说明来装配一把还象样的吉他，又有谁是真正在制造一把更好的吉他呢？答案可以从制造者创新的轨迹中得到。悠久的创新历史——比如GIBSON的拱型面板设计，可调节桁架琴桥和HUMBUCKER拾音器——这些表明厂商一直在尝试提高它的吉他质量。同时，一家在生产不同型号——比如实心吉他、半空心吉他、空心吉他——的旗手型产品的厂家显然拥有广泛的关于吉他的知识。完全真正了解吉他的，能够坚持他们自己的研究和发展部门的公司更能找到材料和设计的完美
结合方法。
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四·用手来检验
规则12·检查琴颈
“我的ES335的琴颈太棒了。它和琴身连接得非常完美。音是那么的准，好象小鸟在唱歌一样。我可以调准音后再放回到箱子里放个一两周，然后拿出来，声音还是那么准。”
电吉他比起原声吉他来弦高相对比较低。电吉他的弦应该足够低以能够比较轻松地进行演奏，然而又不能太低导致打品。
打品也可能是因品丝太高而产生。这是判断质量好坏的一个重要因素，应该引起足够的注意。
吉他调音后，琴颈的每个地方都不应该走调。这就叫做intonation，有一个简单的测试可以判断音准，你甚至可以在吉他没有被调准的时候来测试。就是大家都知道的12品泛音和12品的音来对比，一样的话就是准的。（注意：厂家一般来说生产的乐器是符合一般的演奏方式的。但是如果您演奏时力度比一般的要来得重，也许会有些杂音产生。如果您习惯使用比较硬的弦，也许您左手大力的握弦会导致音失去准确的intonation。）
一把吉他如果intonation不行或者弦品距太高太低一般都可以被调整到较好的状态，但是这是厂家没有将产品调整到正确的状态就拿来出售的错误行为的一个标志。
规则13·延音（Sustain）测试
“如果你的琴没有足够的延音的话，你不能象CHUCK BERRY说的那样‘象一个铃铛弹吉他’。”
不同类型的吉他有不同的延音特性，不过一条普遍适用的规则是：琴弦上的震动越多地传递到吉他上面，延音越短。
一把更坚固更重的吉他（比如一把实心琴）会比一把不那么坚固并且较轻的吉他（比如拱面空心琴）延音更久。为了更精确地测试琴的延音，最好用相似类型的吉他进行比较：空心吉他VS空心吉他，实心VS实心
一开始不要插电，听一下每根弦的空弦音。如果比较的时候有一把吉他相对声音比较软并且相对延音比较短（short sustain），也许那琴的琴颈结合点出了问题或者弦在琴枕和琴颈的地方开槽了。
然后两把琴都插电。拾音器的磁场对弦的震动和延音产生一个抑制力。一把吉他的拾音器也许被安放得离弦非常接近而得到更强大的声音，但是这种力量会降低延音。同样再比较一下另一把琴。
规则14·仔细聆听电子器件发出的噪音
“效果器的发明有个原因。没有人想被吉他发出的离奇的噪音吓一跳。”
将琴插进AMP，然后将琴靠近音箱。如果拾音器容易发出你并不想要的噪音的话，会有一些杂音和尖叫般的回授发出来。
转动旋钮，同时听听从那些脏的电位计传出来的响声。晃动一下插口里面的线以得到比较紧的合适的位置。（有点不懂）
规则15·检查琴的表漆涂装
“如果一个吉他制造者不注意琴的涂装，也许他在其他的生产程序中也很不专心。”
找一下琴上面有没有抛光时的刮痕或者是“橙型剥落”——这些是最后磨光人员和检查人员不细心的标志。
传统的吉他上漆是硝化纤维漆，事实上所有的GIBSON吉他都有用漆来完成最后的涂装。这是个非常消耗时间的工序，需要上很多层并且需要很多天的时间等漆干。氨基甲酸脂正在被广泛应用因为其低廉的价格并且喷雾型硝化纤维漆在某些地区是非法的。虽然氨基甲酸脂有不错的强度和持久度，氨基甲酸脂的涂装不能象硝化纤维般可以修复。要修补氨基甲酸脂上面一个很小的点需要重新将整把琴进行重新涂装。