平安银行有推出多种理财产品以满足投资者需求，不同理财产品的预期收益，投资方向，风险均不一样，按是否保本分为保本理财和非保本理财。
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应答时间：2021-09-28，最新业务变化请以平安银行官网公布为准。
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你心目中的侯孝贤**三佳分别是哪三部？
公交线路：91路空调，全程约16.5公里
1、从桂林市步行约460米,到达文明路(市人民医院)站
2、乘坐91路空调,经过23站, 到达滨水路口站
3、步行约830米,到达桂林临桂新区
公交线路：88路空调 → 81路空调，全程约14.0公里
1、从桂林市步行约480米,到达文明路(市人民医院)站
2、乘坐88路空调,经过5站, 到达翠竹路站（也可乘坐2路空调）
3、乘坐81路空调,经过14站, 到达世纪东路中站
4、步行约1.0公里,到达桂林临桂新区
驾车路线：全程约15.8公里
起点：桂林市
1.从起点向正西方向出发，行驶10米，右转进入五美路
2.沿五美路行驶50米，过右侧的信息大厦约150米后，左前方转弯进入崇善路
3.沿崇善路行驶90米，过左侧的外经贸大楼约190米后，进入西城路
4.沿西城路行驶360米，过右侧的好又多(民族店)约260米后，朝东安路/G72方向，稍向左转进入环城西二路
5.沿环城西二路行驶210米，右前方转弯进入东安路
6.沿东安路行驶680米，过右侧的安庆商业大厦约300米后，左转进入红岭路
7.沿红岭路行驶760米，右转进入翠竹路
8.沿翠竹路行驶4.8公里，朝榕山路/机场/G72方向，直行进入机场路
9.沿机场路行驶3.1公里，直行进入机场路
10.沿机场路行驶200米，在第3个出口，朝机场高速/G72/G65/机场方向，稍向左转进入机场路
11.沿机场路行驶1.5公里，朝西城大道方向，左转进入西城大道
12.沿西城大道行驶2.6公里，左转
13.行驶370米，到达终点(在道路左侧)
终点：桂林临桂新区
侯孝贤是台湾新**运动（1982-1987）的代表人物之一，还有杨德昌、曾壮祥、万仁等。他们的作品有《光阴的故事》、《儿子的大玩偶》《小毕的故事》《油麻菜籽》《童年往事》《恋恋风尘》等。
台湾新**运动兴起的原因有：
1、**业的不景气，中影改组；
2、香港**新浪潮的影响；
3、新的**观念（作者论、艺术**）等美学标准的输入（意大利新现实主义、法国新浪潮）等；
4、新的人才的涌现（独立制品相对自由为侯孝贤、陈坤厚等本土人才的出现提供了机会，留学欧美的青年归来如万仁、杨德昌、柯一正）
5、台湾社会的转型：70年代末国民党权威统治的松动，台湾从传统的农业社会向现代工业社会的转型。
而台湾当时的为**爱好者提供的条件有：
1、台湾的试片间文化；
2、“台映”--**爱好者去看；
3、“美军俱乐部”，台湾各大高校的**社团——培养了非常多**人才和观影基础。
常规来说，处于**转型时期，总会有层出不穷的导演等人才，但投资少，所以“新**”兴起时期的影片，一个影片有几个故事组成，一个故事一个导演，是为了节约成本。
台湾新**启用新导演，突破“中影”用人陈规，通过低成本减少商业回收压力，换取创作自由，题材不再回避现实，强调成长记忆，本土经验，在摄影风格上呈现出清新朴实、内敛的气质，叙述一反过去的戏剧模式。开始受到市场的欢迎，但因为毕竟这样缺乏戏剧性叙事的**，无法长久的在市场上生存下去，所以后来在商业上的票房是惨败。
台湾新**运动于1987年结束。结束的标志是：1987发表的詹仁雄起草的53名影评人署名的《民国76年台湾**宣言》：“给另一种**一个生存空间。”他们认为，“**可以是一种有意识的创作活动，**可以是一种艺术形式，**甚至可以是带着反省性和历史感的民族文化运动。”
接下来就开始谈侯孝贤的《悲情城市》，这是一部史诗般宏大的影片。
《悲情城市》是在新**运动结束2年后的1989年上映的，涉及台湾敏感的“二二八”事变，获得威尼斯**节的“金狮奖”。
据侯孝贤说，《悲情城市》的创作灵感来源于在《恋恋风尘》里男孩子们一起唱的《港都夜雨》。
《悲情城市》主要分了三条线索，通过林家的悲剧性来揭示整个台湾社会。
大哥文雄是黑帮的老大，死于上海人（外省人）之手。
老二在菲律宾当医生，至今生死未卜。
老三文良原先在上海为日本人翻译，后被认为是汉奸，得了精神病，回台湾以后治愈，但后来卷入黑帮事物入狱，再出来精神病复发。
弟弟文清是哑巴照相师，他在影片中主要是与宽美的爱情为线索，宽美是医院的护士。宽美的哥哥宽荣是文清的好友，是一名小学老师，与日侨静子有一段爱情，但因为日本战败，静子回国而分开。宽荣后来因为反对当局政府而被剿。文清也被捕。
影片从不同的社会阶层揭示整个台湾的变化，黑帮，进步的社会知识分子，普通平民。
影片主要反映的是1945年台湾回归后，本省人跟外省人之间的矛盾爆发，而对于和日本人的关系，是充满美好的想象（宽荣和静子的爱情），文良是带着战争的创伤记忆。
至于影片的拍摄风格，还是一如既往地以冷静、克制的摄影机镜头，并且多使用长镜头的静态拍摄。
影片中的象征隐喻也十分明显，比如片头的断电和婴儿出生等等。
原声音乐十分动人。
之所以认为这是一部伟大的史诗般宏大的影片，是因为侯孝贤不再只是把创作投视于自身的记忆，而投向了整个民族国家的记忆，这是大师级导演的水准。就像中国第五代导演张艺谋有《活着》、陈凯歌有《霸王别姬》、田壮壮有《蓝风筝》，这些同样都是把视线投向了社会的。
不再拘谨于小我，而是通过小我投射到整个社会。
一个导演能有这样的勇气，有这样的担当，能够直面国家民族的历史，我想这就是为什么这部**在题主所说的主流**界评价最高的原因吧。