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出自西汉时的金日磾（音密滴）。汉武帝元狩二年（公元前121年）春，武帝派将军霍去病率骑兵出陇西，击匈奴，收得匈奴休屠王的“祭天金人”。“金人”即金佛像，是匈奴王族立以祭天的。
这年秋天，休屠王的太子日磾随浑邪王归汉，因日瞅笃实忠诚，为汉武帝所信爱，武帝以其父作金人祭天，赐姓金氏，称金日磾。从此，其子孙世代姓金。金日磾家族自武帝始，七世皆为内侍，与大臣张汤后世并称“金张”，成为功臣世族的代称。
除上述外，十六国前秦时，羌族首领有金氏。唐时新罗国王姓金。五代十国之一的吴越的开国之王钱镠，因瑕与刘同音，为避其名讳，该国的刘姓人，皆去刘字的卯头刀旁，改为金氏。
南北朝时，金氏有迁至今甘肃省境者，如北齐大都督金祚，就是安定（今甘肃泾川县北）人。唐朝贞观年间所定益州蜀郡（治所在四川成都）三姓之一有金氏，汾州河西郡（今山西临汾）四姓之一有金氏。
宋、明时期，南方的金氏除在今浙江、江苏一带发展外，还分布于今江西、安徽、湖北、湖南、福建、广东等省；北方的河北、河南、辽宁等省也都有金氏的聚居点。从清朝嘉庆年间开始，闽、粤金氏陆续有人迁至台湾，此后，有的再迁海外，侨居于新加坡等国家。
金姓早期名人已如上述。唐代有金忠仪，新罗人，德宗朝官将军。宋代有金文刚，休宁今属安徽）人，官龙图阁直学士；金彦，邵阳（今属湖南）人，奉诏举孝廉，为天下第一，郡人号“义门金氏”。元代有学者金履祥，书法家金元举。
明代有学者金问，散曲家金銮。明末清初有著名文学批评家金圣叹，曾对《水浒》与《西厢》进行批改。清代有书画家金农，隶书朴厚，楷书自创一格，其画造意新奇，为“扬州八怪”之一；还有中和殿大学士兼吏部尚书加太傅金之俊，画家金侃，学者金榜，诗人金和，史学家金门诏。
金姓英才辈出，代不乏人。
台湾的金姓，不算很多，在台湾诸姓中排列为第九十位。人数虽然不多，但却是遍布台湾各地。大陆的金氏迁台，是始于清代。据有关史料记录，随着时代的变迁，金氏由源地山东逐渐向南移迁，先后迁居安徽、江苏、浙江、以至福建、广东等。
尔后，又由福建迁居台湾。目前可知最早迁台的金氏，是清康熙三十三年武秀才的金首声，其抵台后使台湾有了金姓，他也被金人后世奉为台湾金氏的开基始祖。
扩展资料：
金姓是中国人口最多的第六十九位姓氏，在中原和皖苏浙地区有一定的影响。当今金姓人群大约占了全国人口的0.3%，总人口大约近380万。
在当今以人口多少为序的中国姓氏中，金姓是当今中国姓氏排行第六十位的大姓，人口较多，约占全国汉族人口的百分之零点三一。
得姓始祖
少昊氏、熊卓、金日磾、孛尔只斤·也先土干、易卜拉欣·先锡、胡达哩、金圣叹（张采、张人瑞）、爱新觉罗·塔石。
参考资料：
2月10日，第92届奥斯卡圆满落幕（点击查看获奖名单），最终结果相信大家都已经听说了。
韩国**《寄生虫》在导演奉俊昊的带领下 ，从9部强势提名片中脱颖而出， 一举拿下4座小金人：
颁奖典礼上，早在奉俊昊和韩进元为韩国拿到 历史 上第一座小金人的时候，奉俊昊内心的欢喜已经掩盖不住了。
然而，最佳外语片和最佳编剧都在情理之中，当宣布最佳导演是奉俊昊、最佳影片也是《寄生虫》的时候，全场沸腾。
不光奉俊昊高兴得坐不住了，网友们也坐不住了……
一股浓浓的柠檬酸味儿瞬间涌了上来：
“奥斯卡怎么回事？”
“韩国人的公关能力真强大”
“《寄生虫》是好，但也不至于拿4项吧”
……
一部韩国**，在美国本土最高**奖项上狂揽4项大奖，在 历史 上绝对是第一次。也着实不怪网友们坐立不安。
大部分中国影迷为《寄生虫》拿奖开心，但是也为心疼老马丁而质疑奥斯卡的评奖制度。
不过对于《寄生虫》两极化的评论依然存在， 一种声音是“寄生虫没好到能拿最佳的地步”，另一种声音是“实至名归”。
马丁·斯科塞斯为《寄生虫》获最佳影片而感到高兴
所以， 《寄生虫》包揽4项大奖到底凭什么？ 奥斯卡为何今年对亚洲**如此慷慨？ 而这件事又给了我们什么警示？
01 奉俊昊的“四冠王”意味着什么？
《寄生虫》夺得最佳影片之后，全体剧组成员登台在线表演“难以置信”。而奉俊昊在颁奖结束后还在后台蹲了一会儿说， “我要冷静一下，不敢相信这一刻” 。
更惊人的是，《寄生虫》获奖创下的世界记录，恐怕比它拿到的小金人还要多。
首先， 《寄生虫》是奥斯卡92年 历史 上第一部斩获最佳影片的 非英语片 ；
也是 第一部 同时获得 奥斯卡最佳国际影片和最佳影片的** ；
还是 自1955年的《君子好逑》之后第二个同时获得戛纳金棕榈和奥斯卡最佳的** 。
《寄生虫》也是 首创韩影史的第一个奥斯卡 ，更是 第一部获得奥斯卡最佳影片的亚洲** 。
奉俊昊也是 历史 上首位在 单届奥斯卡 上包揽最多奖项的亚洲导演。
这样看来，称之为 “亚洲**之光” ，就毫无争议了。
02 小金人凭什么颁给《寄生虫》？
有趣的是，小金人颁给《寄生虫》更像是一次奥斯卡的逆袭和翻身，也是一次成功的国际化推广。
如果你说韩国人的公关做得好，奥斯卡的公关也不差。 组委会成功借用《寄生虫》，完成了“自我救赎”。
纵观这几年的奥斯卡奖，总被人诟病 太过“政治正确”了 。
单从去年名单中看， 黑人超英**《黑豹》获得最佳影片提名，黑人题材**《绿皮书》获得最佳影片。 前年获奖的《月光男孩》也是黑人** 。
2020年，奥斯卡又做了一次勇敢的突破： 将最佳影片给了非英语片和黄种人**作品。 奉俊昊成为李安之后第二个获得最佳导演的亚裔**人。
如果你觉得这些不过只是浮于表面的玩笑之词，但要知道： 今 年的奥斯卡是由 1万名 评委投票选出来的。
组委会最初为今年设定的评委是8000多位国际**人，而后在2019一年的时间里，又增加了将近2000名更为年轻的国际投票**人。
早在2019年4月奥斯卡官方将“最佳外语片”改成“最佳国际影片”时表示：
“我们已经注意到，在全球**制作的环境下，‘外国’的说法已经过时了。 我们相信‘国际**’可以更好的代表这个奖项，并且可以促进更积极和包容的**制作视角，以及**艺术更普遍的经验。 ”
而设立最佳国际影片奖项的第一年，就让一部国际**得到了奥斯卡最佳影片。想必奥斯卡国家化的大局已经暗示得足够明显了。
而《寄生虫》**本身也是足具实力让奥斯卡评委青睐。
最大的原因，就是 **题材和 社会 价值的普世性 。
奉俊昊的自我调侃
奉俊昊用黑色幽默的方式，将贫富差距打破了国家种族等地域的壁垒。
毕竟贫富差距哪里都有，但表现方式也各有不同。很多美国媒体解读称：
的确，能从寓言层面挖到如此深刻地步的实属少见， 甚至奉过人的表现手法让观众理解得太轻松而误以为是**表达过于直接……
而真的是奉俊昊表达过于直白吗？
还记得文牧野曾在访谈时说过好**的定义，分为三个层次：
第一是“ 娱乐 性”也就是商业型，
第二是“灵魂性”也就是**的作者表达，
最后，是“ 社会 性”也就是现实题材，这种题材也就是最能拿奖的类型题材。
而这三个层次在一部**中一般都是此消彼长的，很难完美平衡， 而这一点却被奉俊昊做到了 。 甚至大多数好莱坞导演都难以完成这点。
此时，才真正展现了奉俊昊卓越的导演技能与才华，以及他对类型片和商业**驾轻就熟的变现形式，又能从中完美诠释个人表达风格和思想内涵的能力。
同时也侧面反映了奉作为韩影**** 对韩国**工业成熟的价值体系 所做出的贡献。这也是为何《寄生虫》能备受热捧的原因。
03 韩影崛起，是给中国**的一次觉醒
然而《寄生虫》的大获成功，绝非奉俊昊一人的努力。
在领奖台上，站在宋康昊旁边的还有一位神秘女嘉宾，她的名字叫 Miky Lee（李美敬） ，是韩国CJ Group的现任副主席，她手上掌握着价值41亿美元的韩国最大 娱乐 产业帝国。
且 曾参与投资了奉俊昊的《杀人回忆》《母亲》《雪国列车》直到《寄生虫》 ，除此之外还帮助过一大批除奉俊昊之外的韩国**人。
李美敬在推广韩国**方面就像是传播宗教福音一样具有某种狂热感，她在拜访华纳、环球、福克斯等国际**公司的时候她一定会拿出随身携带的她心中优秀的韩国**DVD做推荐。总之，《寄生虫》的获奖绝对离不开这位大佬在背后的努力。
此时你可能会说，原来《寄生虫》获奖背后是资本运作搞的鬼啊。我们可以怀疑有这方面的因素，但也绝不能以偏概全。
而厂长想说的是，韩国人对文化输出的重视以及他们的民族凝聚力。
在奉俊昊上台领最佳国际影片奖的时候，振臂高呼： “我准备好今晚喝酒啦！ ”
没过多久，就听闻韩国的烧酒脱销了……
可见，一部**的获奖， 给这个国家的民众带来了多么大的激励，而这个国家的人民又对他们的**产业和文化输出是多么的重视。
得知获奖消息后，连韩国总统文在寅，也第一时间发来贺信：
此外，他本人也非常期待奉俊昊的下一部作品。（厂长一直觉得这是总统在提醒奉导别飘了，我在看着你
）
说白了，韩国总统就是说： 支持韩国**人努力创作，政府为你们做好后勤保障！
这样的文化创作氛围，无疑给了中国**人一记重拳。我们与其在网上酸韩国人获奖，倒不如酸的是韩国留给**人们的创作空间和发挥余地！
熟悉韩国影史的，一定都听说过著名的 “光头运动” 。
1998年，为了抗议韩国加入WTO世贸组织，开放外国**配额，韩国影视界几乎动员了所有的从业者，发起了大规模示威游行。以韩国**界泰斗林权泽打头，姜帝奎、金基德、李沧东等7位韩国知名导演，带领大家剃光头在汉城国厅、光华门等地静坐抗议。
光头运动让韩国导演士气大振，成为韩国**发展的一个重要转折点。
而光头运动刚刚成功不久，一个头发蓬乱的韩国小子，放弃了画漫画和卖甜甜圈，走出**研究院。
怀着一腔理想，拍摄了他的第一部反映 社会 残酷现实和年轻人生活的长片处女作 《绑架门口狗》。
20年后，这个小子成为了 历史 上 第一个**皮肤的奥斯卡四冠王 。
你说，他此时最该感谢谁呢？